帝国首都的欲望挽歌

这是基尔希纳曾经说过的话,也是她形容一多重大型街景文章的起首。先于外人,对城市表象和储藏欲望的关怀,让他在艺术史中留下了温馨的名字。

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波茨坦广场,一开始不在柏林(Berlin)市区,原来是五条乡村道路的集合点,历史足以追溯到1685年。从当年起始,那里直接都在强行生长。缺少规划,也就象征没有限定,它和成为新帝国首都的柏林(Berlin)一起,高速发展,狂放不羁。

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一片楼房之上,他盘踞而坐,

风将兼具的黑尘吹满他的眉梢。

肝火冲冲,他单独凝视远方

最终几栋房屋没有在全世界尽头。

清晨时,魔王巴尔的腹部红光闪闪,

大城市们如唱诗班跪在他眼前。

主教堂的钟垒成巨大而荒诞的一摞,

向他顶起,来自乌黑的尖顶之海。

乐声隆隆,人们跳起女神侍从的跳舞,

这百万之众在街上曼舞又大声喧哗。

烟囱吐烟,工厂吐云,

贴在他身上,就是这焚香般甜美的蓝雾。

风雨郁结在他的双眉之间,

黑夜沉压于昏暗的黄昏上述,

冰暴之风开端振翼,就如巨型秃鹫在满天俯瞰,

从她英雄的毛发中、带着他战战兢兢的狂怒俯瞰。

他将团结的刽子手之拳冲向漆黑,

鼎力挥动。一片火海

在一条马路中蔓延。炙热的烟在马路中咆哮

将其吞噬,直到上午来临。

那挽歌,献给与基尔希纳同时代小说家格奥尔格·海姆的《城市之神》:

那挽歌,献给与基尔希纳同时代作家格奥尔格·海姆的《城市之神》:

当代城市的光泽,与街道中的运动一起,带给自身全新的灵感。它们让世界中流动着一种崭新的美,是其余单独创制中都不能找到的美。

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基尔希纳的《波茨坦广场》中,尽管有十来个人,可是她们互相之间就像完全隔膜,没有别的互动,即便是小小的安全岛上的七个女孩子,两双高跟鞋就如绞在共同,主人却毫发从未眼神、语言和动作的交换。
在日本“剧画”祖师爷辰巳嘉裕(法语:辰巳 ヨシヒロ,荷兰语:Yoshihiro
Tatsumi,1935年九月10日-二〇一五年七月7日)的作品中,同样可以看看类似场景,他欣赏描绘主演在攘攘人流中行动时的状态,构成人流的私房,每一个与其说旁人都没关系关系,同样是互为淡漠、忽视,毫不关切,上边是百里挑一的一张截图:

想要真正体会那幅画,必须精通它的体量。画高两米,宽一米五,也就是说:画中前景两位妇女有真人大小。

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波茨坦广场,一伊始不在德国首都恩平市,原来是五条农村道路的聚合点,历史可以追溯到1685年。从当时开端,那里平昔都在强行生长。紧缺规划,也就表示没有限定,它和成为新帝国首都的柏林(Berlin)一起,高速发展,狂放不羁。

比起那七个伟大的女人,背景里的男人们都没多大个头,绝半数以上人都不曾表情,唯有离大家近期的这么些:一脸讪笑,就好像在评判什么。男人们大都叉着腿,两手揣在兜里,注意力都位于两位风尘女身上。纵然那个先生们都带着礼帽,但有人说:每个百姓的头上都还戴着各自的帽子,但或许没多短时间,他会连帽子和脑部一起丢掉。

而是,她高烧的或者是身后那多少个男人们。

你指望像分外男人同样,把脚伸进去试探一下啊?耽溺于欲望的人,祝你好运。

不过,她咳嗽的或是是身后这个男人们。

街道和画中人物的脸一样,都是青色的。《头脑特工队》看了吧?灰色是讨厌的情愫,黄色代表仙逝,代表腐烂,那街道就如同流动不畅而又营养过足的长河,河面上漂浮着不领会有多宽的腐殖物。河上没有桥,没有人能在这么的河里游泳。

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两德合并之后,波茨坦广场重新振作活力,那里变成北美洲最大的建筑工地。现在的波茨坦广场,高楼林立,商务楼、住宅区、商业区此起彼伏,在这几个或气吞山河、或奇怪的建造中间,是一大片草坪,那里原来树立的,就是基尔希纳画中的火车站。

那就是基尔希纳的《波茨坦广场》。

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最光辉灿烂的小日子,是二十世纪的二十年间和三十年份。那时,波茨坦广场成为北美洲最繁忙的通畅骨干,也是柏林(Berlin)夜生活的灵魂。基尔希纳画中的波茨坦大宅,几经转手,到此刻早就更名“祖国大宅(Haus
Vaterland)”,变为极端奢侈的嬉戏皇城。里面有容纳1196个席位的影院,有世界上最大的咖啡吧,还有不计其数的主旨餐厅。那座销金窟和波茨坦广场一起,成为柏林的代表,与London的时代广场共同全世界知名,成为传奇。

更有趣味的是,辰巳嘉裕画笔下的无数骨干,同样被欲望所困,可是最后同样难逃喜剧的气数,就像是《波茨坦广场》中的那个男子,不知有微微要变成战壕里、泥泞中飘动的鬼魂。

或者,基尔希纳开始创作《波茨坦广场》的时候,只是要彰显欲望横流的城市景观,却完全没悟出命局之神在里头蕴藏的烽火大雾。当她发现的时候,战争的畏惧已经深深他的骨髓,直至夺去他的生命。

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世界首次大战最先后,基尔希纳自愿参军,却在大战中精神崩溃,被送到瑞士联邦的疯人院。到1918年,他定居瑞士联邦,但依旧不断回村。1931年,他成为普鲁士药科高校的教育工作者,却在1933年被赶走。纳粹和希特勒上台之后,他的措施同样被希特勒斥为“堕落的艺术”,将近700件文章被没收、转卖、乃至销毁。

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人是为难脱出私欲的。古往今来,无数音乐家都在跟自己的欲望做斗争,有的胜了,欲望升华成艺术品,有的败了,欲望沉淀成艺术品;实际上也都是题中应该之义。

二十年代末的柏林(Berlin),在奥地利共和国(The Republic of Austria)作家茨威格眼中,是这样的:

不过,在传奇背后,人们就如对神秘的、乃至已经付出水面的危殆置之不理。大概越是危险,人们就对以后更为绝望,干脆就用越多的欲望来麻醉自己呢。抗战时期,北京的地盘天天马照跑,舞照跳,不就是如此?

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两德合并之后,波茨坦广场重新振作生机,那里变成澳国最大的建筑工地。现在的波茨坦广场,高楼林立,商务楼、住宅区、商业区此起彼伏,在那些或气吞山河、或奇怪的修建中间,是一大片草坪,那里原本树立的,就是基尔希纳画中的火车站。

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只是不晓得草地上的年青男女们,是或不是驾驭这片广场的野史和运气?或许当他们见到草坪里那道柏林(Berlin)墙的印痕,还是能想起课堂上讲述的来回来去。

友邦占领之后,美英和苏军分别占领区在波茨坦广场接壤。战后物资的缺少,让那些交通汇集点变为黑市的基地,但是,人们只要从那些占领区走上几步,进入另一有的占领区,就能摆脱无奈的警官的缠绕。同在分界线上的“祖国大宅”,成为间谍的温床,东柏林(Berlin)人向西德国首都逃难的路径,也变成货币和货物的地下通道。

夜深人静了,纵然看上去正是享乐初阶的时节,可是画中却感受不到酒酣耳热,就好像直指右下方的锋利街角一样,某种躁动不安、甚至是大惑不解的凶兆,戳着我们的眸子,扎向大家的心灵。

以上,就是艺术君对于颠覆艺术史的画作《波茨坦广场》的解读。

1938年,身处瑞士联邦的达沃斯,基尔希纳对德意志联邦共和国的地势愁肠寸断。奥地利共和国(Republik Österreich)被德意志联邦共和国并吞之后,他顾虑瑞士联邦被德意志联邦共和国侵袭。一月15日,在现今世界各国人士汇聚一堂进行年会的达沃斯,基尔希纳吞枪身亡。

两德合并之后,波茨坦广场重新振作生命力,那里变成亚洲最大的建筑工地。现在的波茨坦广场,高楼林立,商务楼、住宅区、商业区此起彼伏,在这一个或气吞山河、或奇怪的建造中间,是一大片草坪,那里原本树立的,就是基尔希纳画中的火车站。

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想要真正体味这幅画,必须驾驭它的体量。画高两米,宽一米五,也就是说:画中前景两位妇女有真人大小。

基尔希纳的《波茨坦广场》中,即便有十来个人,不过他们相互之间就如完全隔膜,没有其余互动,即使是小小的安全岛上的三个女性,两双高跟鞋就像绞在一起,主人却毫发从未眼神、语言和动作的互换。
在日本“剧画”祖师爷辰巳嘉裕(葡萄牙语:辰巳 ヨシヒロ,斯拉维尼亚语:Yoshihiro
Tatsumi,1935年8月10日-二〇一五年1一月7日)的文章中,同样可以看看类似场景,他喜欢描绘主演在攘攘人流中行动时的情状,构成人流的私房,每一个不如外人都没什么关联,同样是互相淡漠、忽视,毫不关怀,上面是杰出的一张截图:

※ ※ ※ ※ ※ ※ ※ ※ ※ ※ ※ ※ ※ ※ ※ ※ ※ ※ ※ ※ ※ ※ ※ ※

波茨坦广场和德意志联邦共和国平等,不情愿地变成冷战的就义品。1970年代,“祖国大宅”也被拆毁。

镜头中还有另外多少个巾帼,衣裳都是艳灰色,她们的地方可想而知。背景正中央的修建也是发橙的艳紫色,那是波茨坦轻轨站,上边的大钟刚过傍晚十二点。高铁站旁边,是波茨坦大宅(Haus
Potsdam),当时仍旧商务楼,后来却和德意志联邦共和国手拉手,经历着诡谲难测的命局。

比起那七个高大的女性,背景里的男人们都没多大个头,绝大多数人都并未表情,只有离我们如今的这么些:一脸讪笑,如同在评判什么。男人们大都叉着腿,两手揣在兜里,注意力都置身两位风尘女身上。纵然那么些先生们都带着礼帽,但有人说:每个百姓的头上都还戴着各自的帽子,但可能没多长期,他会连帽子和脑部一起丢掉。

1989年8月9日,柏林(Berlin)墙倒塌,东西德合并。

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